<font id="bbd"><span id="bbd"><dt id="bbd"><em id="bbd"><big id="bbd"><abbr id="bbd"></abbr></big></em></dt></span></font>

    <strong id="bbd"><code id="bbd"><table id="bbd"><abbr id="bbd"><em id="bbd"></em></abbr></table></code></strong>

    <fieldset id="bbd"></fieldset>

    <ol id="bbd"><th id="bbd"></th></ol>
    <ul id="bbd"><span id="bbd"><sub id="bbd"></sub></span></ul>
  1. <td id="bbd"><ins id="bbd"><dd id="bbd"><del id="bbd"><button id="bbd"><option id="bbd"></option></button></del></dd></ins></td>
    1. <thead id="bbd"></thead>
    2. <p id="bbd"><u id="bbd"><tbody id="bbd"><b id="bbd"></b></tbody></u></p>
      1. <li id="bbd"></li>
        • <dir id="bbd"><span id="bbd"><acronym id="bbd"><div id="bbd"></div></acronym></span></dir>

          <u id="bbd"><del id="bbd"></del></u>

          <kbd id="bbd"><code id="bbd"><form id="bbd"><legend id="bbd"><thead id="bbd"><optgroup id="bbd"></optgroup></thead></legend></form></code></kbd>
        • <span id="bbd"></span>

          18luck新利移动网页版

          2019-11-12 03:43

          我们不喜欢那些法国公债著即刻吗?吗?你的人物。这是作为一个小说家的乐趣的一部分。我有一个有些武断的规则一宝石每季度。把你的小说分为四度。当你擦亮你的对话,发现这些机会在每个季度波兰宝石。劳伦斯块一旦以下行了一个警察描述嫌疑人。””切斯特。亚瑟!你是总统的名字命名的。我记得的故事。””切斯特陷入困境的背景是在一瞬间的对话。这也是一个好方法从过去的令人震惊的信息,或一个黑暗的秘密,是显示在一个紧张的时刻。

          在这个故事中,男人试图说服女孩堕胎(这个词没有出现在文本)。她的沉默是反应不够。通过使用回避,沉默,和行动,海明威的观点。他使用同样的技术在著名的母亲和儿子之间的交换的故事”士兵的家”:”上帝对每个人都有一些工作要做,”他的妈妈说。”不可能有空闲的手在他的国里。”””我不是在他的王国,”克雷布斯说。”在威廉·E。巴雷特的百合花,德国修女想留下的杂工荷马史密斯并为她建一座教堂小订单。他只想得到一个小的工作,继续前进。

          酒吧的门在她身后。她可以说就在这时比利走了进来,尽管她还没有转过身来。为什么?因为她的过去时态讲述故事,知道这是比利。但它仍然是最好写的叙述,就好像它是在真正的时间。“我的表说该死的东西现在应该可以看见了,“Miz说,从单轨线路的顶部发出强烈的光束,两公里外绕着浅浅的弯道,两条铁轨绕过坍塌的洞穴。“我也一样,“夏洛对着面具说。她眯眼望向远方,试图辨认出米兹的小点,坐在单轨的烘烤顶面上;她上次看他时,已经能看到他和他脚下地上的肿块,那是被伪装成网的全地形,但是仅仅在最后十分钟,热量就充分地增加了,现在也看不见了;铁轨的白线用肉眼扭动着,闪闪发光,抹去任何细节她试着调整遮阳板的放大倍数和偏振度,但是过了一会儿就放弃了。“没有电话吗?“她问。

          ““你听得太多了。”““酒保也喜欢说话。”““给谁?“““谁,“他说。编制意味着你创建人物足够不同,允许冲突和紧张。这部电影的城市人的编制是一个很好的例子。比利水晶,Bruno科比和丹尼尔·斯特恩三个朋友离开新玩纽约因为各种危机在他们的生活和在西方去赶牛。大部分的喜剧来自三个朋友之间的相互作用。他们非常不同。

          在第一天的生活在一起,雷克斯和玛戈特足够谨慎,尽管他们沉溺于各种无害的玩笑。从他的房间门前领先到走廊雷克斯已经建立,在紧急情况下,街垒的盒子和树干,晚上,玛戈特爬。然而,他的第一个漫步房子后,阿尔昆地形,不再感兴趣但是他很有轴承在他的卧室和书房。玛戈特描述所有的颜色——蓝色的墙纸,黄色blinds-but,怂恿下雷克斯,她改变了所有的颜色。盲人的被迫画他的小世界在雷克斯提供规定的色调后者精致的娱乐。在自己的房间里阿尔昆几乎觉得他可以看到家具和各种对象,这给了他一个的安全感。当打开时,这部分的场景费利克斯是一个。他分析形势,理性讨论。奥斯卡是一个没有心情。他是一个C。现场仍在继续:费利克斯:那很有趣,这不是奥斯卡吗?他们认为我们很高兴…(他开始清理)奥斯卡:我将非常感激你,费利克斯如果你没有清理。

          她凝视着远方,单轨铁路的白线消失在沙漠中闪烁。“我能看见!“塞努伊从上面喊道。液体地平线上出现了一条无穷小的无声线,透过颤抖的空气几乎看不见。细小的亮线加长了;太阳一闪而过,闪烁,然后又眨了眨眼。夏洛站起来,把遮阳板放大到二十。此刻我不准备通知法院完全删除他表哥,但他是一个表兄。””离开这个地址(像一个阴森森的交付消息)响在屋顶的椽子,很少的检察官的下降,雾知道他了。每个人都在寻找他。没有人可以看到他。在第二章,狄更斯给我们介绍两个字符,Dedlock女士和她的丈夫,莱斯特Dedlock先生:莱斯特爵士Dedlock是我的夫人,先生,很高兴看到。图金霍恩。”

          比如“Ayuh,”突然出现在斯蒂芬·金的字符从缅因州。在德州,你不要只跟某人,你”访问。”””晚餐”有时候意味着“晚餐。”等等。这些天写出方言发音上是不允许的。不要试图再现的声音有很重的口音。第一个人的最重要的方面是态度。必须有一些关于旁白的声音让她值得倾听——这种世界观,一个倾斜,不仅仅是一个普通的事实。这里有两个例子从丽莎参孙的态度。在她的小说中,贵格会教徒夏天希瑟Curridge住在豪华的大腿上,想知道生活是所有关于她与任何。六百三十点,45分钟前我必须唤醒儿子延伸在我面前像一个被太阳晒热的通往海滩。

          表,豪华的远,都很少,也通常有两个或三个以上的空缺。这一点,事实上,非常像经营者首选....弗朗西斯硬麻布看到他早几分钟,出租车把他在拐角处。块始于一个无所不知的视图的设置,这很有趣,帮助营造这种气氛的绝佳选择。然后,他让我们的观点弗朗西斯硬麻布。但是放弃小全知的一个场景?块在小镇。他害怕答案。你的臀部。它将在更大的可读性。它会给你的书一个不可抗拒的前进运动,这就是你想要的。挑战你的读者。让他们错过了约会,因为他们不能放下你的书。

          她看了看D.,蜷缩在单轨车的另一条腿上,枪挂在他的背上,电线从他的头巾通向一个开放的接线盒的支持腿。他抬头看着她,摇了摇头。夏洛向后靠在已经不舒服温暖的支撑腿上。她把手提包移到背部和单轨支架的热金属之间。她又看了一遍时间。””相信你。”警察的手臂下降。”我不知道你。好吧,他们后面。”他猛地一个拇指在他的肩上。”糟糕的生意。”

          ””转身的机器呢?”””不是一个该死的东西,山姆。先令没有注意它,不知道什么是错的。他说没人没来离开这里时来自鲍威尔或他看过他们。唯一的出路是在斯托克顿的广告牌。她可以说就在这时比利走了进来,尽管她还没有转过身来。为什么?因为她的过去时态讲述故事,知道这是比利。但它仍然是最好写的叙述,就好像它是在真正的时间。这地方读者在现场最有机和引人入胜的方式。所以会被重写这样行:我听到了开门的声音,转过身来。

          物理危险可能是恶霸,他第一天的目标。心理危险可能是男孩的父亲,他唯一的生活父母,是死于癌症。这些情况产生的同情马上但也可以发生在点到这个故事。哈里特向门口。这不是每次都要做,当然可以。太多的标签会穿读者采取行动。多样性是呼吁,通常,最好的选择是没有标签。如果读者知道谁表达因为交替行或不同的演讲方式通常是足够了。

          (情节与结构)情节是简单的东西发生在你的人物。事件的记录,挑战你的领导的福祉。结构就是你把这些事件在小说的叙事时间轴。必须耗尽,整天照顾我。””他后退把他抓住的东西。它脱离了他的掌控,一个微弱的声下面倒在地上。

          解决一个问题,前进的故事。行动并不意味着汽车追逐或枪战,尽管这些当然有资格。一个动作场景是发现当你有一个目标,障碍,和一个结果。客观的每个操作现场必须有一个目标。也就是说,从任何角度来看,现场必须有一个移动的力量试图让事情发生。这些事件通常可以发挥作用,记忆或影响,的故事。(情节与结构)情节是简单的东西发生在你的人物。事件的记录,挑战你的领导的福祉。

          我们叫那个女孩在你的办公室在那里,她说你给她。””铲点了点头。他的脸是愚蠢的冷静。而不是:”我们在接下来的两个小时吗?”紧张地史密斯说。这样做:史密斯在他的眉毛。”我们在接下来的两个小时吗?””在生活中,谈话可能会便宜。在小说中却不是这样。珍爱每一个词通过查看一个角色的演讲作为扩大他的行为。问题和感叹词当一个角色问一个问题,归因应该他问和他说吗?一些人认为这个问号让多余的问。

          你不有一个吗?”””没有。”””你确定吗?”””四处看看。”铁锹笑了笑,挥舞着他的空杯子。”如果你想要倒扣转储。我不会squawk-if你有搜查证。”他们颠簸着离开圆顶,回到通往山里的小路上。“那架飞机正在途中吗?“Cenuij要求从后方弹跳的全地形。“飞行员在Hapley市的海关方面出了问题,“Miz说。“现在解决了;在这里以北遇到我们两只小猫。她会保持低空以躲避地面雷达;火车有点小题大做。”““卫星怎么样?“Cenuij说。

          ””他穿着鲁格尔手枪肩挂式枪套,”汤姆补充说。”它没有被解雇。”””hotel-people知道关于他的什么?”铁锹问道。”除了他在那里一个星期。”””独自一人吗?”””独自一人。””你从不问,”他说。6]这不是现实生活中的演讲许多开始作家常犯的一个错误是试图重现真实的页面上的演讲。虚构的对话必须有真正的演讲的建议,但每一个字都是有目的的。现实生活中的演讲充满了hesitators(嗯,哦,你知道的)和切线。闲聊,来填补空间。

          同行和专业团体宠物表达式或行话他们喜欢使用。这些经历改变,当然,所以记住这一点警察不再谈论“服务贸易总协定”。冲浪不再”挂十。”有人会看到我们。有人可能知道你。”””哦,谁会看到我们不管怎样,在晚上的这个时候?没有任何一个人。为什么我们不应该去那里如果我们想一会儿?没有人会听到我们。我们说话的声音用不着那么大。没有任何人在街上,偶数。

          本文仅代表作者观点,不代表百度立场。系作者授权百家号发表,未经许可不得转载。